作品《文學家巴金》映入眼簾時，似乎聽到了巴金在《魯迅先生就是這樣一個人》中的聲音：“魯迅先生的確是一個偉大的人�！笨吹健逗L家屬》作品，胡風在《悲痛的告別》中的語句響起在耳際：“在不遠的將來，先生的理想要在祖國的大地上萬花爛漫地實現(xiàn)�！弊髌贰恫芫溉A》帶著《憶當年，穿著細事且莫等閑看》一文從畫面走來，文章中魯迅的樣子驟然出現(xiàn)�？吹绞捾姷娜宋锵�，蕭軍似乎仍舊在說：“魯迅對于后一輩青年人，對于一個青年文藝工作者，他表現(xiàn)出了多么深刻的關心，付出了多么大的熱情和摯愛��！”在《蕭軍》畫像面前，仍覺得蕭軍一直牢牢記住了“我們第一次應邀參加魯迅先生的宴會”中的情景。
肖像的永恒，成了與那個時代承前啟后的瞬間，撥動人們的思緒，讓人久久凝望、思索。
周海嬰的親情作品《母親許廣平在外灘》、《三叔周建人》、《周家“老臺門”》《母親與長孫》、《妹妹與哥哥》、《腳劃船》、《香火》、《煮咖啡》、《家族大團圓》，它們是愛與親情的表現(xiàn)，是血脈相連的呵護，也是家的其樂融融。這個家園的根便是魯迅。因此，這血脈的循環(huán)，這親情的溫暖，這血脈相傳的繼承與傳揚，這天然的無法分割的血肉聯(lián)系，為我們認識魯迅精神，提供了可貴的親情記憶。
周海嬰8歲時，便有了對攝影的愛，從簡單的二片“新月”鏡頭開始，使用過那些幾乎是古老的攝影方式直至今日的數(shù)碼相機，對眾多的攝影工藝做過嘗試。他常在暗房燈下精工細作，在化學顆粒中徜徉，尋求最美的色彩和影調。
幾十年來，他以農(nóng)人勞作的姿態(tài)，荷鋤攜漿，竹杖芒鞋，從未間斷攝取對生活的感受與認知。
周海嬰先生說；“我確實想過當個專職的攝影工作者，可是最終還是鐘情于科技�！�
當我讀過《鏡匣人間》的攝影作品，我說：“他是一位名副其實的攝影家。”
無疑，《鏡匣人間》作品是中國攝影文化出色的表現(xiàn)，他的攝影輝煌為中國攝影史留下燦爛的篇章。（文/劉鐵生）
周海嬰《鏡匣人間》：
