1939 詩人卡爾·森德伯格
1940 馬莎·格雷厄姆：《致世界的信》
1941 溫斯頓·匠吉爾
1946 伊戈爾·史特拉汶斯基
1947 為《惡名昭著》拍的劇照
1947 阿爾伯特·愛因斯坦
1947 埃莉諾
1947 樂園之路
1948 原子的達利
1948 作曲家伊戈爾·史特拉汶斯基
1949 紅色天鵝絨
1950 達利的胡子
1950 毛領時裝
1954 畢加索
1955 杜維瑪和大象
1957 厄內斯特·海明威
1959 跳起來的夢露
1960 奧托·弗蘭克
1960 瑪麗蓮·夢露
1962 街頭時裝秀
1963 艾爾弗雷德·克魯伯
1963 希區(qū)柯克和艾娜
1964 索菲亞·羅蘭
1975 羅斯里內
1975 無名電影劇照
1975 馬龍白蘭度
1980 女囚康沙萊茲
1981 她們來了
1981 與妻子、模特在一起的自拍像
1986 布里基特·尼爾森
1990 在花園里降落
69巔峰藝術攝影作品誕生記
69巔峰新聞攝影作品誕生記
媒體評論
我們正在處于一個讀圖時代。這是一本教人如何讀圖書的書，它讓你讀懂攝影史上那些彪炳千古的影像。 更難能可貴的是，它沒有令人生厭的說教，而是使人于輕松愉快的欣賞中了解攝影的歷程；沒有枯燥無味的灌輸，而是使人于不知不覺中敏銳自己的眼力；沒有離圖萬里的闡釋，而是使人在潛移默化中把握成功的奧秘。 ——中國攝影家協(xié)會顧問、原《中國攝影》雜志主編 喜毅平 攝影既可以記錄“世界”，也可以創(chuàng)造“世界”，這“世界”的背后，還隱藏著“另一個世界”�！ ”緯鵀槟阒v述這隱藏著的“世界”的故事，幫你更透徹地了解呈現(xiàn)于你眼前的那記錄和創(chuàng)造的“世界”。 ——攝影理論家、編審 任一權 回顧100多年的攝影歷史，有些影像雖然已經外遠，但給后人啟迪是無窮的，甚至一部分今天看來依然處在時尚前沿。作為攝影人，時�；仡欉@些經典影像非常有益�！队跋駛髌妗穼v史上的精彩瞬間一個個呈現(xiàn)在我們眼前；同時講述傷口背后的故事，描繪出豐富多彩的攝影歷史畫卷。觀賞這些商品，閱讀這些故事，不僅可以幫助我們深入了解歷史、認識攝影，還能使攝影者的審美水平和創(chuàng)作能力進一步提升�！ 度讼駭z影》雜志社社長 冀運表 拍攝照片時，心中有，眼中才會有，解讀照片同樣如此。《影像傳奇》所講述的照片背后的故事，生動、翔實、信息量較大，能幫助你對這些經典作品“一目了然”，從獲取更多的知識、靈感和快樂。 ——攝影理論家、教授 丁遵新 黛安娜·阿巴斯說：“一幅攝影作品是關于一個神秘的另一個秘密�！北緯鵀槟憬沂玖擞跋癖澈蟮摹傲硪粋�秘密”。 ——中國攝影家協(xié)會理論研究部主任 李樹峰 閱讀本書，不難看出攝影先驅找尋攝影本體和藝術特性的曲折歷程，對我們如何張揚攝影獨特美學個性頗有啟迪； 閱讀本書，不難看出攝影與社會生活的不解之緣，將使我們對如何發(fā)攝影紀實功能，推動社會前進增添信心； 閱讀本書，不難看科技發(fā)展對攝影演進的巨大影響，對于我們如何采用高新技術促進攝影語言變革、促進攝影美學觀念進步樹立勇氣； 閱讀本書，還不難發(fā)現(xiàn)攝影家探索個人風格的遺跡，對于我們如何協(xié)調藝術家主觀意識和時代認同，提供有益參照�！ 本╇娪皩W院教授 揚恩璞
書摘插圖
69巔峰紀實攝影作品誕生記：
1826 窗外景色
1826年，法國中部小鎮(zhèn)沙隆。
這一天，陽光燦爛。約瑟夫·尼塞福爾·尼普斯（Joseph Nicephore Niepce，1765-1833）走到二樓窗口前，架起了相機。這臺相機暗箱上裝有凸凹鏡片，是巴黎著名光學家謝瓦利耶特地為他磨制的。調好焦距后，他在墨盒子的成像面上，放上一塊涂了瀝青的錫片，然后，開啟了快門。
太陽快下山時，尼普斯取這這塊錫片，把它浸在熏衣草汁里。這種草汁，能使錫片上感過光的地方白色瀝青硬化，不能溶解，沒有感光的地方，瀝青溶解后露出錫片。他看到，那塊16.5厘米×20厘米的錫片。
