相信她不會介意，因為他要讓她為自己說話。在別人需要的地方，總有陽光下的新鮮事。
人人都愛薇薇安
不管懷著何種感情認識薇薇安，認識她作品的人，都沒有吝嗇他們的溢美之詞，有人更是稱：她的出現(xiàn)，改寫了攝影史。
薇薇安也生而逢時。上世紀五六十年代的美國，物質(zhì)追求空前繁盛，經(jīng)濟繁華背后的社會氛圍卻令人窒息，溫情與自由情懷是其中隱蔽的伏線。薇薇安的影像成為一面千棱鏡，讓美國在其中重新審視半個世紀年前的自己，因了她的影像無所不包。
薇薇安巧妙地從街頭構(gòu)架著整個城市，無論是我們現(xiàn)在看到的芝加哥還是紐約：擁擠的街道小巷，夫婦懷抱一個沉睡的兒童，沉寂的夜色中身著白色禮服裙的一個年輕的背影，在城市街頭中騎馬信步的男人，在電車上睡著的一對相互依靠相濡以沫的夫妻，手持雨傘叼著煙斗走過的行人，街頭藝人，甚至櫥窗里透出的一雙男人的腳……薇薇安一生的黑白和彩色照片成千上萬，被鎖在一個廢棄的存儲單元，只透露她去世前的時代風(fēng)云、城市表情和眾生相。
另一位苦心收集薇薇安作品的有心人杰夫感嘆：薇薇安被我們的城市、郊區(qū)和農(nóng)村的城鎮(zhèn)吸引了。一個多年的保姆，自己沒有孩子，卻發(fā)現(xiàn)了不一樣的美景和家庭生活的復(fù)雜性。她的作品表現(xiàn)出對家庭生活以及“家”的概念的探索。有時她的照片會營造田園詩般的空間；有時又會生出困擾——從如龍卷風(fēng)過境般的騷亂街頭或被毀的房屋的照片中不難看出；有些照片又像寓言般呈現(xiàn)在我們眼前。我們見證她的成熟，攝影主題也從尖銳的自畫像到街道上的無名照片。
薇薇安的作品已受到各界好評，諸如英國廣播公司的網(wǎng)站、紐約時報、《芝加哥》雜志、“芝加哥今晚”節(jié)目（Chicago Tonight）等。紐約時報在一篇報道里說：很明顯地，一位更加杰出的美國街頭攝影師最近被發(fā)掘出來了，并贊美她的影像“抓住了城市的芬芳，以及讓這座城市擁有其爵士風(fēng)味的矛盾瞬間”，認為薇薇安是“與哈里·卡拉漢（Harry Callahan）比肩的攝影大師”。獨立報則認為，薇薇安作品中最具吸引力的，是那些“在上世紀五六十年代成功富裕的美國人邊上的人：孩子、黑人女仆、商店門廊上卑躬屈膝的乞丐”。為薇薇安辦展的芝加哥文化中心館長贊譽她的作品“猶如一部攝影史書”。
也有人在為薇薇安感嘆：看著這些被埋沒半個世紀的精彩照片，豐富多彩的內(nèi)容和幾近一流的構(gòu)圖，不得不為其在生前從未發(fā)表而感到遺憾。難以想象，薇薇安在堅持拍攝的同時，享受或是忍受著多深的孤獨。也有人忍不住問，究竟世界上還有多少個薇薇安·邁爾？如果沒有互聯(lián)網(wǎng)，這樣的東西是否仍然有機會被重新認識？還有，誰說天下沒有懷才不遇之事？
有人這樣說：近來攝影界最大的發(fā)現(xiàn)，應(yīng)該是馬盧夫替薇薇安架設(shè)的博客。網(wǎng)上越來越多的追捧，大多歸于馬盧夫不遺余力地推廣，“即使在藝術(shù)的世界里，有時需要兩個巴掌來拍響”。但也有文章提出：有多少關(guān)注是緣于馬盧夫發(fā)現(xiàn)的這個不尋常的故事，從而引發(fā)了好奇心，想要打量一下這一切背后的女人？芝加哥藝術(shù)學(xué)院前院長、街頭攝影的專家科林·維斯特貝克（Colin Westerbeck）不否認薇薇安是一個有趣的案例，“但是當(dāng)你考慮上世紀五六十年代的攝影水平，她并不突出。薇薇安的照片缺乏尖銳的諷刺和機智�！比欢�，持相反觀點的人還是多數(shù)：她拍得真的不像是業(yè)余的——嚴謹?shù)囊涣鳂?gòu)圖加上有趣的畫面鋪排；照片的珍貴性讓人們能夠重溫幾十年前的街景和人物，還有他們的生活。
馬盧夫也說：“我欠薇薇安一個虔誠執(zhí)著的努力——她是她所在的那個時代最偉大的攝影師之一
