34、《烙刻》(2006年，巴義爾著，作家出版社) 2006年，一向側(cè)重文學(xué)作品的作家出版社推出了一本表面輕松而內(nèi)容耐看的圖文書——《烙刻——記憶中的影像》。將近代幾十年來在中國歷史上流傳廣泛、記錄著時(shí)代變遷和民眾生活重要片斷的、家喻戶曉的攝影作品及其相關(guān)的文字資料一并推出，盡可能地訪問了照片的原作者或其親屬以及知情者，使得原本大家熟知卻不甚了了的攝影名作顯示了其應(yīng)有的時(shí)代信息，極大地挖掘了攝影作品的巨大潛能。此書出版后引起很大反響，先后被新浪網(wǎng)、騰訊網(wǎng)等全書連載，多家媒體發(fā)布消息并轉(zhuǎn)載片斷，同時(shí)因其具有珍貴的史料價(jià)值和可讀性，成為中國攝影史研究方面一個(gè)重要的參考文獻(xiàn)。
35、《攝影中國——中國攝影50年》(2006年，鮑昆主編，中國攝影出版社) 對(duì)于當(dāng)代中國轉(zhuǎn)型期間紛繁的攝影現(xiàn)象，長(zhǎng)期缺少歷史性的梳理，這是中國攝影界一個(gè)很長(zhǎng)時(shí)間的缺憾。新時(shí)期以來的中國攝影，像迅猛的海潮泥沙俱下，對(duì)其發(fā)生的歷史原因與內(nèi)在的歷史邏輯，迫切需要進(jìn)行梳理性的反省，以利于調(diào)整方向，更好地應(yīng)對(duì)國家社會(huì)的文化進(jìn)程。由鮑昆主編的《攝影中國——中國攝影50年》一書，即是對(duì)這一歷史性需求的試驗(yàn)性嘗試。這本書匯集了十多位影像文化批評(píng)人的工作，以作品串接起一個(gè)縱橫交錯(cuò)的當(dāng)代中國攝影史框架，為未來真正攝影史的書寫提供了參考性的基礎(chǔ)。
36、《四季——西藏農(nóng)民的日常生活》(2007年，呂楠著，四川美術(shù)出版社) 《四季》是呂楠在國內(nèi)正式出版的第一本個(gè)人攝影畫冊(cè)。從1989年開始，呂楠用15年時(shí)間完成了他恢宏如史詩般的“三部曲”——《被遺忘的人》、《在路上》和《四季》等三個(gè)系列作品。109幅純凈的黑白照片，組成了《四季——西藏農(nóng)民的日常生活》，作品以季節(jié)為順序，從春播到秋收，從溫暖的夏天到寒冷的冬季，幾乎包含了西藏農(nóng)民日常生活的方方面面，結(jié)構(gòu)完整，畫面質(zhì)樸，洋溢著勞動(dòng)與親情的詩意和美感，像一幅幅偉大的“影像版”的古典主義繪畫。此畫冊(cè)一經(jīng)出版，便引起很大轟動(dòng)，并成為難得一見的攝影類的暢銷畫冊(cè)。此畫冊(cè)也成為眾多攝影家出版和設(shè)計(jì)的“模版”。
37、《觀看再觀看》(2009年，鮑昆著，中國文聯(lián)出版社) 從中學(xué)時(shí)代就接觸攝影的鮑昆有愈四十年的攝影實(shí)踐，尤其是他親身經(jīng)歷了文革之后新時(shí)期攝影的各種實(shí)踐。鮑昆也是著名的四月影會(huì)成員，現(xiàn)在則是著名的策展人和批評(píng)家。他長(zhǎng)期基于實(shí)踐的攝影經(jīng)歷，給了他深入觀察攝影這個(gè)媒介，在中國的文化嬗變過程的經(jīng)驗(yàn)。2000年后，鮑昆的攝影實(shí)踐轉(zhuǎn)入批評(píng)。他的批評(píng)以視角開闊，立足本土和觀點(diǎn)犀利著稱。他的許多批評(píng)，都對(duì)當(dāng)代中國攝影文化的走向產(chǎn)生重大的影響。他致力于提升中國攝影的文化品格，強(qiáng)調(diào)攝影和現(xiàn)實(shí)生活的互動(dòng)關(guān)系。他的許多文章也是對(duì)當(dāng)代中國攝影史的梳理和建構(gòu)?！队^看再觀看》鮑昆近十年來的批評(píng)文章精選，也是近年來少有的暢銷的攝影批評(píng)文集。
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