影像珍存應(yīng)成為社會共享的財富
——對于老照片使用權(quán)的一點思考
人類歷史進(jìn)入圖像信息時代以后，歷史的記錄由文字改為圖像。攝影術(shù)出現(xiàn)之后，影像物質(zhì)化地對歷史進(jìn)行了鏡像。歷史是人類共有的文化遺產(chǎn)，于是紀(jì)錄類的影像在生產(chǎn)者的著作權(quán)和社會對歷史的公共知情權(quán)方面，實際上存在著一個矛盾的區(qū)域。近年來隨著老照片收藏市場化的興起而不斷出現(xiàn)的許多具有重要?dú)v史信息的老照片，因其物權(quán)的交易屬性帶來歷史信息的私有化現(xiàn)象，反而造成對歷史證據(jù)的遮蔽甚至有滅失之虞。這個矛盾如何解決，是需要社會重視和解決的。它涉及到著作權(quán)法和物權(quán)法的解釋，而且也是當(dāng)務(wù)之急的問題。本文將就此類問題做一些有關(guān)權(quán)益的探討，以求澄清我們目前在歷史影像文化遺產(chǎn)收藏市場中所遇到的一些問題的解釋。
在有關(guān)攝影作品的著作權(quán)和使用權(quán)方面，《中華人民共和國著作權(quán)法》關(guān)于公民作品的著作權(quán)有如此規(guī)定：
第二十一條 公民的作品，其發(fā)表權(quán)、本法第十條第一款第（五）項至第（十七）項規(guī)定的權(quán)利的保護(hù)期為作者終生及其死亡后五十年，截止于作者死亡后第五十年的１２月３１日；如果是合作作品，截止于最后死亡的作者死亡后第五十年的１２月３１日。
該條還有如下規(guī)定：
電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品、攝影作品，其發(fā)表權(quán)、本法第十條第一款第（五）項至第（十七）項規(guī)定的權(quán)利的保護(hù)期為五十年，截止于作品首次發(fā)表后第五十年的１２月３１日，但作品自創(chuàng)作完成后五十年內(nèi)未發(fā)表的，本法不再保護(hù)。
以上條款可理解為：
我國著作權(quán)法規(guī)定攝影作品在首次發(fā)表50年后即不在作品著作權(quán)保護(hù)期，在保證作品的署名權(quán)、修改權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)之外，可以由社會自由使用。
但是，一些作品在歷史中長期沒有發(fā)表面世，或發(fā)表地域問題等沒有引起影像內(nèi)容主體社會的廣泛影響，比如19世紀(jì)和20世紀(jì)前半期許多西方人士所拍的照片，根本就沒有在中國傳播發(fā)行過，只是在其他國度出版?zhèn)鞑�，中國的歷史學(xué)者和文獻(xiàn)檔案館從未有過收藏，這些珍貴的歷史影像檔案對今天的中國來說，幾乎可以說是聞所未聞。它們在今天因文物和藝術(shù)品市場發(fā)展的原因重又現(xiàn)身，并進(jìn)入屬于流通交易領(lǐng)域的拍賣會或藝術(shù)品市場，其物權(quán)轉(zhuǎn)移雖然清楚明晰，但由于物權(quán)轉(zhuǎn)移時的交易成本形成一種新的社會倫理潛規(guī)則——即物權(quán)權(quán)利人似乎同時成為了該文獻(xiàn)的版權(quán)權(quán)利人，使得該文獻(xiàn)的傳播發(fā)行受到控制。
舉例說來，在2007年春季華辰拍賣會出現(xiàn)一組上世紀(jì)30年代北京某建筑營造所的資料照片，其內(nèi)容記錄了老北京的諸多城市信息，比如當(dāng)時的城市格局、具體街道狀態(tài)以及社會管理當(dāng)局對城市改造輻射出來的社會進(jìn)化觀念等等。一張文津街改造的照片可以讓我們清晰地看到今天的文津街和歷史的文津街存在什么不同，甚至可以通過攝影測量學(xué)的原理清楚地看出當(dāng)時的文津街比較準(zhǔn)確的寬窄數(shù)據(jù)，知道歷史上的皇城局部格局是什么樣的。另一張皇城根菖蒲河改造的照片，則可讓我們糾正近年來因進(jìn)行菖蒲河改造而生發(fā)出來的一個大眾誤會的說法，即菖蒲河自清代以來沒有進(jìn)行過改造和疏浚。該照片可以以確鑿無誤的影像告訴我們，上世紀(jì)30年代的北京市政當(dāng)局已經(jīng)進(jìn)行過這項工作，對古老北京無論是破壞性還是建設(shè)性的現(xiàn)代性改造是一個連續(xù)的歷史過程。
