“多重矛盾的幽默與諷刺，這些矛盾使得中國的現(xiàn)代化有趣而難以捉摸。這個集子使得劉足以與亨利·卡蒂�！剂兴珊婉R克·呂布比肩�！�
隨著1978年改革開放政策的推出，到了80年代初期，形勢一片大好。那時劉香成的照片，也就越過對現(xiàn)實所做反映必須經(jīng)過政治審查的界限，轉(zhuǎn)向了尋常百姓的生活體驗。
劉香成自己也一直強調(diào)，必須避免“對中國的籠統(tǒng)評論”。劉香成的作品的重要性在于，這些照片既是視覺藝術(shù)品，又是一種可以用來了解歷史的文本形式：“這一有關中國—新中國的敘事，必須最貼近我感覺真正發(fā)生的事情�！�
2009年3月于北京
第四版序：
偉大的照片是思想的呈現(xiàn)
(意)帝奇亞諾·坦尚尼
攝影師們總是讓我心煩意亂，出色的攝影師甚至令我嫉妒。這一切始于越南的經(jīng)歷。我和攝影師們一起奔赴前線，一回到西貢，他們只需消失在暗房里幾分鐘，而我則要在打字機前花上幾個小時。當他們的工作完成時，我的才剛剛開始：搜腸刮肚地尋找語句表達他們的照片所表達的東西——那些印象、一天當中的恐懼。他們做的總是比我又快又好。一張警察向一個越共腦袋開槍的照片，那張赤裸著身體的孩子逃離被燃燒彈轟炸的村莊的照片，已經(jīng)并且會一直告訴我們戰(zhàn)爭的恐怖，這比我們這些記者寫的所有篇章都更有力和直白。
面對劉的照片，我也有同樣的挫敗感。我們同時在中國，時常還遇到同樣的故事。通過對他的工作方式的觀察，我知道我很難用語言來描述他用圖片交流的內(nèi)容。
我想起我們和白樺共度的一個夜晚。白樺是一位作家，他因其小說中主人公的那句“我愛中國，可是中國愛我么？”而聞名。我訪談、記筆記，試圖從白樺那里套出更多他不能或不愿明說的話。劉則安靜地待在房間黑暗的角落里拍照，仿佛他根本不在場。結(jié)果是，我沒法把所有的東西都記錄下來，而劉已經(jīng)拍了一張絕妙的肖像。這張照片中的男人，籠罩在小房間的陰影中，臉和手被照亮，顯現(xiàn)著力量和堅定。面對我，白樺能夠隱藏自己，而在劉的照相機下他卻無處遁形。
