可亞洲危機(jī)不期而至，《中》雜志也成了犧牲品。歷史終究要過(guò)去，之后，劉香成幫助時(shí)代華納在中國(guó)開(kāi)展業(yè)務(wù)，被默多克的新聞集團(tuán)任命為副總裁總管政府事務(wù)關(guān)系，這些都在其他許多媒體文章中被一一記載�，F(xiàn)在對(duì)我們來(lái)說(shuō)最重要的是，劉香成歷經(jīng)磨練拍攝而成的這些照片，在極大的深度和廣度上為大家描繪了當(dāng)代中國(guó)的社會(huì)萬(wàn)象。其中承載著他的人生經(jīng)歷，以及他對(duì)普通個(gè)體中國(guó)人所經(jīng)歷的成功和失敗、成就與挫折的執(zhí)著迷戀。
“我非常喜歡《生活》雜志創(chuàng)辦人亨利·盧斯（Henry Luce）說(shuō)過(guò)的一句話(huà)，他在描述《生活》的目標(biāo)時(shí)這樣說(shuō)：‘為看清生命……你得去看窮人的臉和驕傲的人的手勢(shì)……為看清一個(gè)男人的工作——比如他的繪畫(huà)，城堡或是新發(fā)現(xiàn)，去看……這個(gè)男人所愛(ài)的女人……仔細(xì)觀察，在觀察中得到樂(lè)趣；在觀察中得到享受；在觀察中得到提高。’這些其實(shí)都是為了發(fā)掘一個(gè)人的個(gè)性特征，”他總結(jié)說(shuō)，“讓你的對(duì)象能夠?qū)δ阕鞒龇磻?yīng)也是非常重要的。一個(gè)攝影記者必須學(xué)會(huì)讓拍攝對(duì)象處于自由放松的狀態(tài)。”這當(dāng)然需要向劉香成“借”點(diǎn)信心。怎樣做才能讓陳凱歌服服帖帖地在自家庭院里爬地而行，或者說(shuō)服模特兼演員瞿穎像《花花公子》（Playboy）中間插頁(yè)上的模特那樣，在床頭盡擺性感誘人姿勢(shì)？而將故去的陳逸飛的照片跟另外一張“露點(diǎn)”的黃色照片進(jìn)行拼接也具些許幽默？這些照片充分體現(xiàn)了他一直追求的讓拍攝對(duì)像感到自由放松的目的，或者讓他們完全忘記鏡頭的存在�；蛟S電影、舞臺(tái)大腕明星們，比如張藝謀、姜文和鞏俐等，在這方面做得最到位，他們能夠?qū)⒅車(chē)h(huán)境統(tǒng)統(tǒng)忘卻，調(diào)動(dòng)自己的情緒，進(jìn)入一個(gè)虛幻的世界以便被拍攝。
在這里，并不存在所謂的“攝影師個(gè)人最喜歡的”照片�！八麄兌寂c眾不同，”劉聲稱(chēng)，“給他們拍攝照片時(shí)所處的時(shí)代也不一樣。每一次拍攝的時(shí)候，最重要的事情就是記錄他們?cè)阽R頭前的表情，使這些被凝固的視覺(jué)瞬間能夠經(jīng)受時(shí)間的考驗(yàn)�！�
劉香成的攝影作品以日常生活為著眼點(diǎn)，以社會(huì)政治變化為其潛臺(tái)詞。他在1978到1983年間拍攝的一系列獨(dú)特的攝影作品，顯示了在鄧小平領(lǐng)導(dǎo)下中國(guó)社會(huì)所經(jīng)歷的、空前非凡的過(guò)渡時(shí)期。那時(shí)的中國(guó)正開(kāi)始實(shí)現(xiàn)對(duì)未來(lái)的新設(shè)想。漢學(xué)家西蒙·利思（Simon Leys）對(duì)這組照片的評(píng)論是：“這些照片的質(zhì)量堪稱(chēng)真正的無(wú)與倫比，它為人們獲得復(fù)雜且難以捉摸的真相提供了一條捷徑�！泵绹�(guó)亞洲協(xié)會(huì)美中關(guān)系中心主任夏偉（Orville Schell）認(rèn)為，《中國(guó)：1976—1983》這部書(shū)有別于其他有關(guān)中國(guó)的攝影集，因?yàn)樗晒Φ夭蹲降?/SPAN>
